Der Text, der zur Maxime des gläubigen Volkes aller Zeiten geworden ist: Nun, der Feigenbaum wird nicht mehr sprießen, noch wird es nötig sein, in den Weinbergen zu sammeln. Die Olivenernte wird fehlschlagen, die Felder werden keine Nahrung geben, das kleinere Vieh wird in der Herde fehlen, es wird kein größeres Vieh in den Ställen geben, aber ich werde im Herrn frohlocken, ich werde mich über den Gott meines Heils freuen ! (BJ, Raum 3, 17-18). Mit diesem hoffnungsvollen Gefühl feiern wir die VI. Woche der Kirchenmusik von Havanna, nach den traurigen Ereignissen, die kürzlich den Himmel und das Lächeln in unserer hundertjährigen und geliebten Stadt trübten. Fünf Jahre musikalische Erfahrungen werden in den Wochen gezählt, koordiniert vom Lehrstuhl für Kirchenmusik des Kulturzentrums Padre Félix Varela unter dem Schutz der Erzdiözese San Cristóbal La Habana, zusammen mit der akademischen Unterstützung des Katholischen Instituts für Kirchenmusik und Musikpädagogik Regensburg (Hochschule für katholische Kirchenmusik und Musikpädagogik Regensburg HfKM, Regensburg) und des Bistums dieser Stadt. Fünf Jahre auch begleitet von der Zusammenarbeit zahlreicher Institutionen, darunter in dieser Ausgabe das Bistum Santa Clara, das Heilige Griechisch-Orthodoxe Erzbistum von Mexiko; das Esteban Salas Musical Heritage Cabinet und das Opus Habana Magazin, beide vom Office of the City Historian; das Nationale Zentrum für Konzertmusik des Kubanischen Musikinstituts, das Provinzzentrum für Musik von Santa Clara; das Diözesaninstitut für Kirchenmusik Oppelns (Diecezjalny Instytut Muzyki Ko cielnej w Opolu, Polen); die Universität Valladolid (Spanien); das Goethe-Institut; der Verein Hermanos Saíz; und die Kulturabteilungen der Botschaft der Bundesrepublik Deutschland und der Botschaft der Republik Polen in Havanna. Kurze fünf Jahre, in denen die Interpretation und Komposition des sakralen Musikrepertoires einen systematischen Raum gewonnen hat, der die liturgische Praxis selbst durch die Anwesenheit von Musikern, die jetzt kompetenter sind, um sie auszuüben, und neuere Werke von geweihten und jungen Komponisten wie Juan Piñera, Daniel . bereichert hat Toledo, Alexis Rodríguez, Steven Heelein …

In diesem Jahr hat der Lehrstuhl für Kirchenmusik seine Lehrtätigkeit ausgeweitet und nimmt in den Sommermonaten eine Initiative von SERMons Juan de la Caridad García, Erzbischof von Havanna: Ausbildungskurse für Kirchenmusik, Gestalt an. Dieses neue akademische Angebot, das sich an Gläubige richtet, die an liturgischen Praktiken ohne musikalischen Unterricht beteiligt sind, ermöglichte einer Gruppe von Gläubigen aus unseren Gemeinden einen Zugang zur Geschichte und den Grundlagen der Musiksprache. Dies führte auch zur Gründung der Schule der Erzdiözese San Cristóbal de La Habana, die aus Kindern besteht, die vom Lehrer Mailán Ávila geleitet werden.

Zum Instrumentarium, das heute für die Interpretation geistlicher Musik vorhanden ist, kommt zu den Instrumenten, die der Lehrstuhl im letzten Jahr bewachte, nun die vor wenigen Tagen refunktionalisierte Merklin-Schütze-Orgel (Paris / Brüssel, 1856) an ihrem neuen Standort in der Kirche hinzu von San Francisco de Asís (Kuba und Amargura). Die Merklin-Schütze, das zweitälteste in Havanna erhaltene Instrument nach der Daublaine-Ducroquet-Orgel (Paris, ca. 1845-1855) der Paula-Kirche, wurde von der deutschen Regierung, der Botschaft der Bundesrepublik Deutschland in . restauriert Kuba, die Stiftung für das Erbe der Menschheit der UNESCO (Organisation der Vereinten Nationen für Bildung, Wissenschaft und Kultur) und das Baltische Orgel Centrum in Abstimmung mit der Erzdiözese Havanna, die die Dienste des Organismus des Schweizer Hauses Organera Ferdinand Stemmer SA in Anspruch nehmen ein majestätisches Beispiel einer romanisch-französischen Klangfarbe, die wie alle anderen Instrumente, die der Lehrstuhl seit 2015 verwaltet, die Graf-Orgel (Luzern, 1989) der Parroquia del Espíritu Santo, gestiftet von den Schwestern der Hl. Anna von Luzerna, eine Positivorgel, ein Harmonium und ein Cembalo, gestiftet vom Schweizer Orgelmeister Ferdinand Stemmer — sie wird liturgischen, akademischen und konzertanten Aktionen gewidmet sein. Andererseits wurden die Orgel der Parroquia del Espíritu Santo sowie die positive der Kathedrale vor kurzem vom spanischen Orgelbauer Joaquín Lois und einer Gruppe kubanischer Organisatoren-Lehrlinge ausgestattet, die auch in Zukunft sein werden garantiert ihr ordnungsgemäßes organologisches Funktionieren .

Mit solch guten Nachrichten kommt dann der Vorschlag dieser VI. Sakralen Musikwoche, ein Angebot, das auf dem Gelände des historischen Zentrums von Alt-Havanna bereits üblich ist und bei dem zum ersten Mal die Stimme lateinamerikanischer Musiker und Repertoires stark zu spüren ist zu ihren Regionen. Es geht um die Anwesenheit des venezolanischen gregorianischen Gesangslehrers Mario G. Ojeda; der mexikanische Organist Agustín Mejía; und die ebenfalls Mexikanerin Marha P. Ramírez, Protopsaltis (Sängerin) der griechisch-orthodoxen Kathedrale Santa Sofia in Mexiko. Die lokalen Ensembles für Alte Musik, Ensemble Cantabile und Ars Nova, arbeiten ihrerseits in Workshops und Repertoirekonzerten der kubanischen Esteban Salas, der Jesuitenmissionen und des Kapitänsamtes von Guatemala.

Diese Entwicklungen finden statt, während die üblichen akademischen Räume bewohnt werden. Workshops, Konferenzen, Konzerte und liturgische Feiern vereinen sich in einem straffen Zeitplan von acht Tagen, der eine ähnliche Bilanz wie in anderen Jahren hinterlassen wird: ein erfahreneres Publikum im Hören dieser aus dem Glauben hervorgegangenen Musik und eine Gruppe praktischer Musiker, die in die klangliche, gestische und lehrmäßige Beziehung der heiligen Schöpfungen, die sie annehmen. Obwohl die üblichen Workshops in der Woche jedes Jahr die Prägung neuer Lehrer mit sich bringen, ist die Einzigartigkeit dieser sechsten Ausgabe die Annäherung an ein historisches und transzendentales Korpus wie die Psalmen im Raum der Workshops der Interpretation des Chorrepertoires und der Komposition Wenn alle interessierte Öffentlichkeit diesen Ausbildungsbereich besuchen kann, haben die Studierenden des vom Lehrstuhl geleiteten Diploms für Kirchenmusik in seiner zweiten Auflage die hervorragende Möglichkeit, das Erlernen der Inhalte, die sie während der Woche systematisch erhalten, zu vervollständigen.

Die häufige Anwesenheit etablierter Professoren wie des Professors und Organisten Stefan Baier, des Organisten und Pädagogen Markus Rupprecht, der Flötistin und Pädagogin Claudia Gerauer, des Professors und Chorleiters Kunibert Schäfer, des Professors, Chorleiters und Komponisten Steven Heelein, des Cembalisten und Lehrerin Kathleen McIntosh und Professorin María Antonia Virgili ehren diese Konferenzen. Diese ergänzen die tägliche pädagogische Arbeit der Professoren des Lehrstuhls durch die vollendete Chorleiterin und Lehrerin Alina Orraca, die Sängerin und Professorin Joanne de la Torre, die Musikwissenschaftlerin Claudia Fallarero, den Professor Deacon Juan Ríos und den Organisten Moisés Santiesteban . Schließlich treffen die Sängerin Katja Stuber, Spezialistin für Barockmusik und Lehrerin aus Regensburg, die diesmal als Solistin und Gesangslehrerin auftritt, sowie Gabriela Czurlok, polnische Organistin und Dozentin am Diözesaninstitut für Musik, ein die Woche zum ersten Mal. Sacra von Oppeln.

Im theoretischen Raum der Woche treffen in diesem Jahr mehrere Visionen aufeinander: die von Professorin María Antonia Virgili von der Universität Valladolid mit einem Zyklus zum Verhältnis „Liturgie und Musik: Ästhetische Dimension, Schönheit und Kreativität“; die Perspektive von Marha P. Ramírez, die in einer illustrierten Konferenz über byzantinische Musik und die griechisch-orthodoxe Kirche in Lateinamerika spricht; der von Amós López vom Rat der Kirchen Kubas mit einem Panorama-Review der liturgischen Musik im kubanischen Protestantismus ab den sechziger Jahren und der von Claudia Fallarero mit einem weiteren Zyklus über die Funktionsweise des kubanischen nachkonziliaren Repertoires für verschiedene liturgische Zeiten. Die lang erwarteten Workshops, die ausschließlich Chören gewidmet sind, und das fünfte Treffen der Pfarrchöre von Havanna, das für die Lehrerin Ada Rabelo organisiert wurde, tauchen wieder auf.

Schließlich werden in der VI. Woche Generationenkreise der pädagogischen Vermittlung zwischen dem Katholischen Institut für Kirchenmusik und Musikpädagogik Regensburg als regierendem Raum und Lateinamerika geschlossen. Die Organistin Gabriela Czurlok ist einerseits das Ergebnis der postgradualen Lehrtätigkeit von Stefan Baier in Regensburg und war Orgellehrerin für einige Absolventen der Erstausgabe des Diploms für Kirchenmusik am Kulturzentrum Padre Félix Varela in Aufenthalten dieser Studenten am Diözesaninstitut für Kirchenmusik Oppeln (Polen) zum anderen war der mexikanische Organist Agustín Mejía Schüler von Markus Rupprecht, der seinerseits bei Stefan . die Geheimnisse der Orgel erlernte Baier, auch Lehrer des kubanischen Organisten Moisés Santiesteban. Regensburg war auch das Ausbildungszentrum des venezolanischen Lehrers Mario G. Ojeda, um dort die Kunst des Gregorianischen Gesangs zu erlernen, die er in dieser sechsten Ausgabe Sängern lehrt.

Lassen Sie uns mit diesen Koordinaten unsere Stimme mit der der mehr als achtzig Kinder und ebenso vieler professioneller Sänger und Gemeindechöre koppeln, die in Konzerten auftreten. Verbinden wir unser Verständnis mit dem der Instrumentalisten und Teilnehmer an Workshops und Konferenzen. Leben wir den Ausdruck unseres Glaubens zusammen mit dem der treuen Gemeindeglieder in einem Havanna, das unverzagt 500 Jahre alt wird. Genießen wir die VI. Woche der Kirchenmusik in Havanna, dankbar für die Gelegenheit und die Großzügigkeit derer, die sie möglich machen.